El pasado 8 de abril, los integrantes de Los Dramaturgos del Reloj Solar tuvieron la fortuna de participar del Seminario Internacional de Dramaturgia, desarrollado en Quindío (Colombia), dentro del marco del Festival Internacional de Teatro Sagrado organizado por la agrupación teatral del teatro La Musaraña.
La participación se realizó mediante el formato de videoconferencia desde Mendoza, Argentina. El evento que duró desde el 03 al 09 de abril, contó con artistas y agrupaciones de: Canadá, Perú, Argentina, Francia, México, Italia y Colombia.
A continuación, un breve fragmento textual de la conversación establecida con nuestros compañeros que participaban presencialmente desde Colombia.
Nosotros:
Como decía Gustavo (Cano), Buenos Aires centraliza lo que son talleres y es común que se de la situación de que lleguen talleristas, cobren bien y se vayan sin dejar lo suficiente para que pueda generarse algo estable y se pueda así, desarrollar una actividad teatral más seria y constante.
En cuanto al trabajo que realizamos, operamos por módulos de taller que suelen trabajarse a veces, en cooperación y articulados entre sí, conciliando nuestras diferencias ya que escribimos y entendemos la dramaturgia de diversas maneras.
¿Cuáles son las distintas maneras de trabajar en sus talleres? (Eduardo, de la red nacional de dramaturgia, Colombia)
- Sí, hemos desarrollado varias. En el 2006, trabajamos continuo, comenzando por mundos creativos desarrollando diversos sistemas de escritura, y haciendo hincapié en los MIEDOS, para la creación de fábulas.
Es decir, ¿parten de lo psicológico?
- No siempre, ocurrió en especial en ese año. En el 2008 variamos, probando otras técnicas propuestas por los que integramos el grupo. Siempre cambia.
¿Han logrado llevar a escena lo que escriben? (Guido, de Italia)
- Sí, nuestros textos sí. En el caso de los que asisten al taller sí, pero hay cierto temor a exponerse y dependen de sus propios tiempos para animarse. Muchos no provienen del ámbito teatral, y necesitan un tiempo para acercarse y sentirse seguros.
¿Qué reflexión les ha dejado ver sus obras en escena? (Guido, de Italia)
- Ahh, mucha decepción (Risas de ambos lados.) Es difícil que la representación supere la imaginación.
Que bueno (Guido, de Italia)
- Aquí es una gran característica que los dramaturgos deriven en directores de escena, y se vean obligados a montar sus propios textos.
De alguna forma, ¿conocen lo que se está escribiendo en otras regiones del país? (Marlon, de Cundinamarca, Colombia)
- En parte, porque no hay muchas posibilidades. Sí hay publicaciones del Instituto Nacional del Teatro, pero son concepciones muy acotadas de lo que se hace en las regiones. (Risas desde allá)
Esta situación es igual en casi toda Latinoamérica. (Yolanda, de México)
- Bueno, pasa porque se cree que la Capital lo es todo. Aquí se habla del montruo, que tiene la cabeza (Buenos Aires) y el cuepo (las provincias). Pero no coordinadas, sino separadas y que este país es sólo una cabeza sin cuerpo.
Porque Dios está en todos lados pero atiende en Buenos Aires, contestan desde Colombia.
La conversación sigue pero daba para un rato más. De pronto las máquinas se desconectan y volvemos a estar acá y ellos allá, y nosotros pensando en el allá y de seguro ellos en el acá.
